截胡景甜女主还抢女二戏份？可杨紫的古装造型真没古典美那味！

杨紫又摊上“事儿”了！

这两天她接二连三上了好几个热搜，羊了解了一下，事情大概是这样的~

昨天《沉香如屑》官宣了女主角的定妆照是杨紫，而原本早期透露出来的女主是景甜。

于是“杨紫救场”就上了热搜，有人说之所以换女主是因为“景甜跑路”了~

后来这事儿热度越来越高，然后男主成毅的大粉说不是景甜跑路，而是杨紫截胡，于是就开始了一场撕逼大战。

今天更是晒出女二的定妆照，说她岂止是截胡，还把女二的戏份也给抢了，然后出来装的特别仗义。

上午优酷、欢瑞和杨紫工作室就此事还发了联合声明～

不过具体是截胡还是救场，是演员本身抢戏还是资本之间的博弈，我们旁观者都无法定论~

羊觉得杨紫的定妆照还是挺好看的，眼神清清冷冷，很有故事感~

她的古装扮相被夸好看大家已经习惯了，尤其让人印象深刻的是香蜜里大婚的那个造型，真的是绝绝子~

杨紫的古装扮相是好看，但也不是那种特别古典的大美女类型，因为她的面部肉感强，五官圆，幼齿感强，长相比较现代~

要说好看的古典脸是什么样的，羊觉得曹雪芹笔下的古典美女最美~

《红楼梦》作为四大名著之一，写尽了人生的热闹与凄凉。羊还没通过红楼读懂人生，但红楼里面的美人确实都很绝色。

这里面的每一个人物都是一个完整的故事，而最终的命运更让人感叹这些美人既悲剧，又活色生香。

红楼梦的女子分正册十二衩和副册十二钗，羊这里就不按照这个等级分类来写，只就书中的美人们来分析一下曹雪芹的审美~

古典美的类型

红楼里的美人众多，但有一人出现的篇幅极少，却又浓墨重彩的三渲其美。

她就是秦可卿：

一渲是贾母的评价：“生的袅娜纤巧，行事又温柔和平，乃重孙媳中第一个得意之人”；

二渲是用《红楼梦曲》赞她：“擅风情，秉月貌”；

三渲是宝玉眼中看出：“其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉”。

秉月貌、鲜艳妩媚似宝钗，说出了她的容貌属于贵气的类型，体态风流袅娜如黛玉，又表明她体态如弱柳扶风，占尽了这外在的美。

短短的几句描写，把一个美人的风貌描写的非常到位，又贵又娇的她充满了端庄的古典美~

而古典这个词，本身是有一种久远、沉稳的意味在里面。

纵观整个红楼女子，最有古典贵气的女子莫过于薛宝钗了。

第八回薛宝钗的外貌描述：

唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚；安分随时，自云守拙。”

薛宝钗的五官整体偏圆，眼角尖、轮廓有锐感，面中部相对较平，鼻梁不高，不会让人觉得很强势，但又不失威严。

而且在形态上，书中描绘的薛宝钗容貌端庄、安分随时、举止有度。

很有“眉眼含羞合，丹唇逐笑开”的婉约感。

表明了古典气质有含蓄婉约的姿态，也有温柔端庄、大气包容的心胸。

这种古典美更偏向传统贤妻良母的形象，她们在长相上通常面部饱满，骨骼轻而肉感重，五官端正。

横向外扩的面颊，奠定了大气的基础，也给五官留足了发挥空间。

元妃的身份与尊贵，更能在这样的长相中体现~

元春的鼻子更宽，似乎是有意塑造出一种矮鼻子的视觉，我们都知道鼻梁高耸会有咄咄逼人的感觉。

作为皇室的妃子，必然要在皇上面前显得乖巧、小鸟依人一些，才更符合宠妃的身份。

她五官浓密明艳，轮廓端庄饱满，这种古典表达的是厚、丰满，而非是瘦、幼，比较符合丰腴而不肥硕的富态特征。

黑瘦的刘姥姥自然没有锦衣玉食的贾母看起来更富有；

这种以浓厚艳丽”为主，平衡圆润轮廓的顿感；并不追求立体度的古典形象在影视剧中沿用了很久~

同样作为面颊外扩的长相，林黛玉却表达的是秀气的古典。

林黛玉本是一株绛珠仙草，她身上体现出来一种植物感的秀气和清冷~

原著对林黛玉的外貌描写：

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。

不管是从五官还是体态上，都描绘出了她的细、弱、单薄。

她的面部特点是两颊外扩，骨感不明显，骨量薄，眉眼、唇部的线条也更尖锐。

林的鼻子更加高挺、细，嘴唇小、薄，突出人物的性格刻薄一些；

而在妆容上也会用向下的线条，来突显性格中敏感悲苦的一面。

“行如弱柳扶风”，说她的身体孱弱，也说明她作为一个大家闺秀，在家是少不了有老师教授该如何走路的，所以在姿态上也能体现出教养。

虽然她是寄人篱下，但其实自己的阶级也是很高的，祖上几代袭爵，父亲是兰台寺大夫兼职巡盐御史，搁到现在也是个红N代+国企老总的女儿。

自幼就上私塾，是大观园里数一数二有才情的人。

心较比干多一窍，病如西子胜三分

把她楚楚可怜、多愁善感的忧郁气质描述的非常传神~

这种骨感偏薄、五官清秀，但面部圆润的古典美，在后来的几年里，也逐渐成为主流。

比如羊吹了无数遍的蒋勤勤的西施，无论是面部五官还是姿态，都很神似~

王艳的白飞飞带着植物美人的清秀，给人如沐春风的感觉。

李若彤的小龙女，身上都有这种清冷的古典意味。

而不像现在的古典美，透着一种速成的味道~

从明艳端丽到清秀婉约，可以说曹雪芹塑造的美人形象经久不衰。

美的气氛

《红楼梦》不仅人物美，里面出现的场景，不管是室内还是室外、白天还是夜晚，都烘托了比较浓烈的气氛感。

配色高级

比如大观园里最热闹繁荣的芦雪庭（庵）诗会~

大雪如席，洋洋洒洒，园中姐妹兴致因雪而来，兴奋的在芦雪庵结社作诗。

十几位美丽的倩影，大红的猩猩毡和羽缎、鹤氅、斗篷与白皑皑的大雪交相辉映~

红衣白雪带来了很多的暖意和浪漫，正如他们火热的青春和生命。

红杉鲜艳，肤白胜雪，把人物面孔塑造出一种对比强烈的高级感~

这种相衬的色调，在另一次的诗会中也有体现。

为什么红色衬托白色会营造出一种高级的气氛呢？

白色是一种调色盘调不出来的颜色，在东西方文化中，都有深厚的历史。

在西方，白色的天顶画、修女服，甚至是后来的婚纱~

在东方，留白的山水画创作手法，也是对白色的一种尊崇，还有日本艺伎那白色的妆容~

我们很容易将白色跟“神圣”和“纯洁”联系在一起，也是最接近艺术本身的颜色。

颜色本身没有高低之分，但被至于某些特定场景时，才会联想到高级。

当高饱和度的红色衬托白色时，通过不同的比例和形状，让颜色产生不同的韵律感，感觉就像赋予了它生命~

所以当红色的鲜艳把人物衬的更洁白时，就不难理解这种高级感了~

薛宝琴红梅映雪

这种场景的应用羊在后面的影视剧中也有发现，比如甄嬛传倚梅园初见和复宠~

所以日常在拍照的时候，我们也可以借鉴一下红白相衬这个思路，

但是说实话现实中拍照的时候，小面积的红衬大面积的白会更好看一些，羊可能鬼片看多了，全身红衣觉得有点怪怪的。

贵气感

看过一些红楼片段的姐妹们都知道，里面出现的最多的就是红色和金色，从里到外烘托着富贵的感觉。

元妃省亲中，有一段是元妃让贾宝玉作诗，黛玉在暗中替他作弊。

红烛、发出昏黄的光亮，给了两个人很好的作案机会，也塑造了朦胧的氛围感。

我们再来看元妃虽然是自己的姐姐，但是宫里尊贵的妃子，所以被接见的人必然需要穿上最华丽的衣裳，才能体现出来重视。（PS：红色、金色衣服，蓝色头饰）

而皇族最看重金色、红色，来彰显皇室的气派，这样尊贵的氛围感一下就塑造出来了。

黄金在作为货币之前，人们喜欢金色是出于生物本能对阳光的直观感受，太阳是生命的象征~

太阳光的金色波段在人的视觉里是很强烈的体现，它是对太阳的崇拜，是光和热。

西方玛雅太阳神图腾

后来黄金作为货币出现在历史中，金色就逐渐代表了财富、地位和生命。

而红色则代表着顽强不息的火焰，同样也带来了光和热~

东方龙袍图案

一处处铺陈华丽，一件件点缀新奇

元妃省亲整个场景都用了金色和红色相衬，满满都是地位和金钱的味道。

这种用法，在后来拍摄的电视剧中无数次被复用~

不过金色用的过度，也会用力过猛和廉价感，比如这样的~

鬼气感

元妃省亲不止突出了极其奢华的氛围，还有一些鬼气森森。

未初刻用过晚膳，未正二刻还到宝灵宫拜佛，酉初刻进太明宫领宴看灯方请旨，只怕戍初才起身呢。

时已丑正三刻，请驾回銮。

书中描述元妃出发的时间是戌初，也就是晚上7点多，车驾到宁国府大概9点左右。

起驾回鸾的时间是丑时三刻，也就是凌晨3点左右走，所以也有一些红学家表示，其实这里暗戳戳在说元妃其实已经死了，所谓的省亲其实是鬼魂。

“故向爹娘梦里相寻告：儿今命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早。”

而且在元春的判词中有给父母托梦的情景，在回鸾的时候一起展现了，也能佐证省亲的时候她可能已经死了。

而且还不止这一处有这样鬼气的氛围，比如秦可卿魂归太虚幻境的时候，也有一个给王熙凤托梦的场景。

原著里秦可卿是太虚幻境中警幻仙子下凡，掌管风月之事，也间接暗示与公公贾珍行乱伦不轨之事跟她下凡前的职业有关。

而又在事件曝光之后匆匆病逝~

所以你看，这两个画面是不是都有点聊斋的意味？

红楼梦作为一门学问，上百年来一直为大家津津乐道，而羊也只是感慨曹先生塑造人物和氛围美感，是非常有自己审美的。

后世的美人百态，都能在其中找到蛛丝马迹。

也同时让人感慨这里面一个个鲜活明艳的生命，在一夕之间香消玉殒，令人惋惜。